中国寓言文学新气象(凡夫)(转载)

　　中国寓言文学新气象

　　——中国寓言网创办40月扫描

　　 凡 夫

　　中国寓言网由中国寓言文学研究会主办，襄樊市作家协会承办。自2004年3月1日正式开通,到2006年7月1日,共40个月，已有注册会员2500人，总点击率337万，成为当今中国寓坛的权威网站。

　　 中国寓言网发挥了五大功能

　　 寓言文学在文学园地是一朵小花。她的声音很小，往往不被人们所注意。中国寓言网的开通，使这朵小花得到了一个比较大的展示空间，初步体现出五种功能：

　　 展示寓言创作和研究成果的窗口。中国寓言网设立了“外国名家”、“古代名家”等18个栏目，但重点则放在介绍中国现当代寓言作家和作品上，尤其重视推介新的创作成果和研究成果。到目前为止，已向读者介绍有关寓言的作品3000多件。推介最新出版的寓言作品集110多部，还链接了《寓言文摘》、《二言堂》、《寓言居》、《寓言岛》和《凡夫寓言网》、《童话寓言乐园》等20多位寓言作家的个人寓言网站和网页，使喜爱寓言的朋友进入中国寓言网后，基本上可以了解到中国当代寓言文学的现状，并且可以比较便利地查阅到有关资料。

　　 寓言作者相互交流的平台。中国寓言网设有“首页会员评论”，网友可以自由地发表自己的意见和看法。2005年8月，在研究会理事徐航等热心人的倡议和劳作下，中国寓言网设立了“寓言论坛”，桂剑雄、海星、侯建忠义务担任论坛各栏目坛主，到目前为止已发贴6000多条，文友们在这里交流创作体会，切磋创作经验，并就一些创作问题开展讨论，使分散在全国各地的朋友“天涯若比邻”，通过寓言论坛直接进行交流和沟通。

　　 寓言界与外界联系的桥梁。中国寓言网的建立，在寓言作者和读者、编者之间搭起了一座桥梁，许多读者通过中国寓言网认识了寓言作者和作品，不少报刊和出版社直接从中国寓言网挑选作品。长江文艺出版社从中国寓言网上认知当代中国寓言文学的阵容和实力后，决定把寓言列入年度中国文学精选系列。新加坡、香港等国家和地区的出版社，也先后从中国寓言网挑选寓言佳作，编入当地语文教材。

　　 发现和培养寓言新人的园地。中国寓言网开通以来，已在网上发表寓言作品的新人近200个。其中，有不少新人是通过阅读中国寓言网后，才喜爱上寓言，并开始创作寓言的。叶澍、马长山、桂剑雄等会员还热心地在网上点评新人新作，帮助作者修改作品，为新人作嫁衣，受到网友的尊敬和爱戴。

　　 中国寓言文学研究会的网上简报。中国寓言文学研究会办有会刊《寓言简报》，每期简报，中国寓言网都有网络版。同时中国寓言网还设立了《寓坛快讯》和《本会信息》等专栏，中国寓言文学研究会的各种活动，国内外有关寓言的各类新闻，都能够及时地在网上发布。

　　寓坛出现了可喜的新气象

　　 中国寓言网的开通，促进了寓言文学的繁荣。在寓言界朋友的共同努力下，近几年的寓言创作出现了可喜的新气象。

　　 从题材上看，不少作者在努力走出伊索、拉·封丹的影子，力图表现过去的中外寓言家从来没有表现的东西，人文意识、生命意识、生态意识已成为寓言创作的关注点。敢于触及和表现重大题材，已成为不少寓言作家的新的追求。黄瑞云的《两堵柏林墙》、吴广孝的《龙王和柏林墙》，从不同侧面反映了人为隔离给人类带来的伤害。白子捷的《天堂和地狱》，表达了作者对人口问题的忧患。史贞的寓言通过对历史的反思，告诫人们不要忘记过去。肖显志的寓言都是写生活的，他的《热爱生命》和《制止战争》，深入到儿童的心灵，发出了对生命与和平的呼唤。另外，像徐雪的《天外来客走了》，吕金华《死在兔岛上的狼》等，体现了作者对人类和平和生态平衡等重大问题的忧思。另外，过去很少有人触及的管理寓言、爱情寓言、绿色寓言、网络寓言等题材，也开始进入人们的创作领域，并且时有佳作出现。

　　 从寓言的角色看，人物寓言开始多了起来。中国先秦寓言大多是以人物为主角的。与古希腊寓言、印度寓言相比，这是中国寓言的一个特色。也许是伊索的影响太大了，后来的中国寓言，主要角色渐渐都变成了动物。直到明清笑话出现，人物寓言才又开始多了起来。然而，笑话毕竟抵挡不住伊索的影响，到了现当代，动物寓言逐渐又占了上风。近几年的寓言创作，人物寓言的比例明显增大，王蒙、樊发稼、韶华、叶澍、陈必铮、尹全生的不少寓言，人物成了主角。王蒙的寓言很有明清笔记小说的遗韵，诙谐幽默，充满智慧，读来让人忍俊不住而又回味无穷。韶华的《阿Q新传》和陈必铮的《新聊斋系列》承继了聊斋和鲁迅遗风，以近乎荒诞的笔法和犀利的语言，揭露了尘世间的的种种荒唐。樊发稼的《呆子的故事》，借用民间故事外壳，巧妙地把道理寓于其中，读来轻松有趣又引人思索。

　　 从创作方法上来看，形式日渐多样。不少作者力图走出传统寓言的写作模式，大胆探索，锐意创新，使寓言的表现形式更加丰富多彩。云弓的《垂钓人生》突破了传统寓言一个故事一个寓意的模式，用故事的多元结构来表达思维的多元化。马长山寓言借鉴相声和小品艺术的写作手法，用对话取代故事情节铺排，使寓言的语言张力更大。肖显志寓言和木马寓言，采用第一称的写作方法，让日常生活成为寓言的主要内容，让“我”成为寓言的主角，使寓言更具当今性,贴近性。青夫在致力于民间寓言收集和整理的同时,从民间文学中吸取营养,他的寓言在叙事风格、故事结构、角色设置等方面，都很接近于民间。羽马的《越位》则引黑色幽默入寓言，以荒诞的故事引起人们严肃的思考。李绵绪尝试对同一事物，从不同的角度进行观察和思考，体现出“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”的意趣，在系列寓言的创作上另辟一径。林玉椿的《网络时代》把网络语言融入寓言，为寓言文学吹来一缕青春的气息。

　　 从作者队伍来看，每年都有一批新面孔出现，寓言创作队伍青黄不接的现象有所改观。不少寓言新人起点很高，具有扎实的创作基础和较强的创作实力。刚夫一次推出了系列海洋寓言，汤祥龙一次推出四本《黄金寓言》，林海燕一次推出四本幽默童话体寓言，吴礼鑫一次推出三本哲理启智寓言，张孝成在2004年，千步沙在2006年，几乎每天都有新作出现。更为可喜的是，像云弓、海星等新秀已受到媒体的关注，作品屡屡被一些名报名刊转载。此外，像杨石珊、杨启鲁、夏斌、鹿德、王俊楚，李绪锦等等，创作都很勤奋。

　　 尤其值得一提的是，三年多来，女作者寓言创作出现了可喜势头。在过去的好多年里，寓言创作队伍中的女性如凤毛麟角，鲜有新人。近两年，一下子冒出来十几位，像林海燕、希阳美、筱枫、简梅梅、嫩姜、林海蓓、铁军、天云儿、文君等，不仅在创作上很勤奋，而且起点都不低。林海燕、林海蓓的散文诗体寓言，写得短小而清新。看得出，她们是熟读了泰戈尔和纪伯伦的。筱枫的寓言深受道家思想影响，简洁，空灵而有文采。简梅梅以写童话寓言见长，她以童心表现童趣，作品具有孩提般的天真和浪漫。希阳美的诗化语言为她的作品增添了几分可读性。

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