当“星光如同扬花般飞扬”和“眉毛斜飞入鬓”的描写第n次地出现在童话中时，我也没有半分的不平，半分的嘲讽。我全然地对小郭词汇量上的局限视若无睹——其一，这的确是完美无缺的嵌入式的语言，再使用千万遍也同样散发出丝毫不会令人厌倦的唯美气息；其二，对于一位十九岁的现代青年而言，他的笔触已经接近这一年龄段写手的极限，我丝毫不怀疑在若干年以后，小郭会用同样让人心神悸动的情调、更上层楼的语词运用、更丰富的内涵孕育，给我更巨大更丰盛的感动。
他着实是个天才。
关于三部曲
《幻城》、《雪国》、《樱花祭》三部曲，个人以为，《幻城》的情感和故事是整体结合最初色的。按照我在新浪上下载的页面——《幻城》四页，《雪国》二十页，《樱花祭》五页。处女篇应当是长久感情与故事构思厚积薄发的喷涌，语句流畅和唯美得让人情不自已。虽然也有一点点小伤——譬如弟弟樱空释为了哥哥自由而执意夺取王位，然而遭阻之后却杀掉巫师，玷污鱼女岚裳，应当视作报复，实则于夺王位之事无补——如果发生这种残暴行为是为了达成目的，还可以视为对哥哥感情超越一切的体现，然而纯粹为了报复而施下恶行，就很难与作者在《幻城》篇收官时刻意营造的樱空释美好的童话形象相呼应了。不过这也不算太大的硬伤，总的说来，《幻城》篇是精品中的精品。
至于《雪国》篇，既然开篇就抱着为长篇而作之心，再者写《幻城》以后集聚彭湃的感情喷发后微淡了些，开篇的起手式就不如《幻》篇打得好了。毕竟，长篇所需的故事结构、逻辑关联的压力大得多，不能像短篇里率性所至。不过总的说来，《雪》的前半部分还是不错的，小有些硬伤，但无伤大雅，唯美的童话味道和诗样语句无处不在。然而渐渐地越来越感到故事细节对作者想象力的压力——毕竟，冰雪族精灵族的故事捻熟的是西方人，小郭大概暗黑之类的RPG也玩了不少，对西方的魔法传说体系不算陌生，然而写作要求严格到长篇上，细节性叙事便出现问题了。硬伤越来越多，逻辑越来越前后抵触，作者的笔线有些滞塞的危险。
于是到了西方护法的凡界，作者干脆就全然写起武侠了，并且行文运笔用的是古龙的功夫——不错不错，小郭的细腻温情加上古龙的冷傲怪诞，拳脚来去竟是中国武侠的味道，却又明明白白放在魔法体系的幻想小说中，有些新鲜，有些晕眩，有些快乐。更加难能可贵的是小郭把古龙的推理手法学得七八，故事前后思筹——小矛盾不缺，大问题倒也没有。注意力再多集中在小郭文字的绝美、想象的雄奇和情感的委婉动人上面，尽管看得不如《幻》那样纯粹的舒服，但想想十九岁的小郭写的长篇，并且内容又是全然凭借想象力描画的幻想世界时，历来的苛责也便随风而去了。
他还是个天才。
《樱花祭》相对而言比《雪》流畅多了，除了梨落与岚裳的交叉换位令人出乎意料外，罹天烬便是樱空释的悲剧从火族太子的名字第一次出现时便可以预料。只是几个人以梦境的形式自述的机会远较前两篇多了。算是前两篇未交代的人物的内心独白吧。
作者的诗意语言与童话意境营造无例外的作为看点之外，其他的没有特别之处。
关于结尾
小郭的性格是我所喜欢的——新浪网上的作者简介应当出自其本人的手笔。
“性格一半明媚一半忧伤
对待生活消极而又充满希望
坚信人性中甜美的东西，可是依然沉溺于绝望之中
喜欢看电影睡觉合用四十五度角仰望长满云朵的天空
有清亮的笑容深黑的瞳仁以及看不见的忧伤”
一位矛盾的集合体，内心细腻者的代名词，本人多少有些会心——握手握手。
三篇的结局都应当是悲剧。《幻》里樱空释被哥哥——“我”——卡索杀死才解真相；《雪》里卡索冲破万难面对渊祭时才知自己只是游戏的玩偶；《樱》里哥哥卡索自杀时两兄弟才猛然惊醒。都是悲观主义的结晶。为童话的诗意色彩增添无可挽回的悲哀意味，比纯粹的少儿童话王子公主大团圆的结局多了太多令人怅然神伤锥心刺痛的感染力。
呵呵，想起了昨天看的《百年孤独》——昨天是发了好大一阵呆，今天是温情脉脉又略微地感伤了一下下，很快地微笑着从童话中爬起来。好美的童话，好厉害的文笔，好奇妙地想象——才十九岁呀。倘若假以时日，而他又能戒骄戒躁依然慎言谨行，他能够再奉献给我们多么巨大的惊喜？
睡了。采访文拖了两天了。不过两天读了一首史诗，一篇童话，心里爽得厉害。睡吧，睡吧，但愿能托郭兄弟的福做个童话般的good dream——
我依然觉得，他是个天才。
标签： 短篇童话故事
