春天读书10贴——我在"人生的春天"读童话
童年和童话
——读萧袤《电脑大盗变形记》
我接触童话，是无意中的。很早很早的时候，我爱书如狂，在夜深人静的时候，我独自翻看当时能够找到的所有的书，其中就有一本骑士文学，那时我大约十岁。这种超功利的完全沉浸式的阅读，我大概坚持到了中学毕业以后。
多少个夜晚，我曾为灰姑娘和卖火柴的小女孩落泪；但随着年龄的增长，这种感动已不是出于自然流露，而是理性地对待。甚至在尘世的“造化”下，我已经开始略略世故起来。这两年来，我越发觉得童年远了，天真也离自己远了。我有一种害怕长大的心理，同时我又渴望长大——我正处于人生的一个分界岭。在入世的途中，我遭受一些打击，自然变得“乖顺”了。我痛苦过，颓废过，也浮躁过，真不知道哪种思想可以作为自己的救命稻草，成为一种信仰坚持下来。
正当我对文学尚未完全失去信心和兴趣的时候，我遇到了童话作家萧袤，他送我一本他早年的童话《电脑大盗变形记》。这是一本短篇童话集，是他青年时创作的一个作品选集，也算是他的成名作吧！
我总以为童年远逝了（包括有人说童年在消失），儿童文学自然也就慢慢失去它存在的土壤，何况今天的儿童文学又有多少能勾起人们对童年的怀念呢？童年与儿童文学的脱离恐怕是儿童文学现状的一个大问题。许许多多粗糙的缺乏灵性的儿童文学正大步入侵儿童的世界，使得他们在狂欢中失去对爱和美的追求。一些不中不外、不伦不类的形象正在扭曲儿童观察世界的的视角，把儿童带入一个虚幻的不切实际的遥远的“伊甸园”、“魔界”。这些作品刺激了儿童的神经，却干涸了儿童的精神。我读萧袤的童话却唤醒了我对童年的记忆，不安的灵魂也得到一定程度的安歇。他的“波波熊的故事”，仿佛是发生在我的童年，于是我欣然写下一篇书话《走进“波波熊”的世界》，表示对他的祝贺和对童年的追忆。
这本《电脑大盗变形记》读得要比《波波熊的故事》晚，才发现这里有一半也还是“波波熊的故事”。无意间兴味损失不少，我暗自惋惜（甚至嘟囔了一阵子），要是先读这本该多好啊！况且这本极薄，拿在手上便于翻阅。即是这么一小本童话集子，萧袤的在文学情趣上的追求也是一目了然的。萧袤的老师周锐先生好象在哪里说过，好的童话是情理趣的结合。而萧袤的这本童话似乎是以“理、趣”取胜而少“情”。“趣”总是少不了的，小男孩式的幽默充溢在萧袤整个童话世界里，有人干脆称之为“萧袤式”的，这是否得当我还说不大清楚，但这种幽默确乎是萧袤所有，且形成他自己的一种追求，至于别家的作品里是否也有这种味道，我还没有去了解。但有的儿童文学作品里有许多“恶趣”，我是发现不少的，这种“幽默”其实不是幽默，是纯粹的笑话、玩笑，读了也就算读过，扔了吧！但萧袤的幽默，是微带深刻意味的，是与“理”相结合在一起的，所以不会让你大笑，而是微笑或者默许。我总以为这种幽默存在的价值和意义要大，这也是我选读作品的标准之一。
记得周锐先生在《电脑大盗变形记》的序言《比“内功”》中还特地强调语言功底对于一个作家的重要性：只有具备“内功”者，才可以成为大家。所谓文学是语言的艺术，如果语言没有艺术特色，这样的作品必然在文学性上大打折扣。许多儿童文学作品过于幼稚、粗浅，也坏在语言，以至被讥笑为“小儿科”。儿童文学在成人文学面前长期抬不起头来，与语言是有很大干系的。萧袤的语言，还算质朴、明朗、简约，有点中国古典意味，但我总以为追求和探索还不够。也许我的阅读，还浅显，没有说到萧袤童话的骨髓里去，那也是没有法子的事情。
萧袤君我已是久不见了，偶尔还会想起他，心底有那么一个影子在，仿佛他给我一个中国童话的世界，他也给我一个中国童话作家的印象。每当我走过书市，看到大量外国儿童文学作品和国内仿作的“外国儿童文学作品”的时候，这种印象也就更加鲜亮起来。我凝望着手中那本旧旧的《电脑大盗变形记》，于是衷心祝愿萧袤能够写出更多的中国特色的童话来。
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