在这版子潜水已经多时，看了很多优秀的故事小说，真谢谢那些有无穷思维及奇妙幻想的朋友为大学带来精彩的故事。不过我觉的大多事似乎有个通病，禁不起逻辑推理，那怕是最基本的人类本能反映。例如，当出现异常情况时，作者总是将主人公似乎完全忘记自己是在社会环境中，行为和思考不客气说像个幼儿园大班，这大大损害了鬼怪故事的感染力，也很难说服读者。当然，我们不能要求鬼怪故事完全反映现实中的人生，但也应该遵守文艺创造的基本原则：来源于生活，又高于生活，升华在方寸间。不过有些故事还是在情节上很吸引人的，如果能注重完善逻辑推理，相信是很不错的故事。
我手头上正好有一些关于侦探小说写作应遵守的规则，我想可以在逻辑上对网友们有些帮助，（毕竟鬼怪故事中的鬼还是我们现在生活里心理投射的影子，是拥有平常人不具备力量的“人”）最后祝莲蓬鬼话越办越好。
（转载）“以下我列出二十戒条，乃经验所得，仅供有志写侦探小说的朋友参考：“
一、作者应该把所有线索交待得一清二楚，使读者和书中的侦探具有同等的破案机
会。
二、读者所受到的蒙骗应该仅止于罪犯施诸侦探本身的那些诡计。
三、侦探小说不应该扯上暧昧和爱情，否则就纠缠不清，使一些纯粹智力的竞赛复
杂化。侦探小说的任务，是把罪犯绳之以法。而不是为了有情人终成眷属。
四、犯罪的人不应该是侦探本人，或者是警方干探中的一员。这是一种欺骗读者的
卑鄙手段。
五、破案要靠逻辑推理，不能凭意外或者巧合，假如是罪犯自首的话，动机应该充
分。否则，就有如哄骗读者去寻宝，到他放弃时，才让他知道宝藏竟在他的口袋里。这
种玩笑是并不得的。
六、侦探小说当然不能没有一个查案的侦探。侦探搜集蛛丝马迹，加以分析，最后
揭露坏蛋的真正身份。侦探上定要靠分析线索来破案，否则就和小学生偷抄习题答案没
有分别了。
七、罪案一定要是谋杀案。谋杀案越血腥越残酷，效果就越好。比谋杀案轻微的案
件，实在不值得读者花费精神和时间去翻三百多页书。美国人爱讲人道主义，一宗恐怖
的一级谋杀案必定会激起他们的义愤。哪怕是多么宽厚善良的读者也不会甘心让凶手逍
遥法外，势必兴致勃勃地投入追查。
八、破案的方法要合情合理。诸如读心术、扶乩、招灵、看水晶球那类的巫术，乃
是侦探小说之禁忌。和读者斗智的应该是个凡人。读者在玄学的第四维空间里和神仙幽
灵斗法，又岂有得胜的机会呢？
九、进行推理的主人翁只可有一个。假如动用三四个甚至是一群侦探来思考，不但
会分散读者的注意力，而且会影响本来连贯的思路。读者不知道和自己斗智的对手是谁，
会感到额外的困难。再者，读者要以一敌众，车轮大战，会感到疲于奔命。
十、罪魁祸首应该是个举足轻重的人物。这个人物该是读者所熟识、并曾经引起过
兴趣的。将罪责推到一个从未出现的人物或者无关痛痒的角色，是作者一种无能的表现。
十一、凶手不可以是仆人、看门、跑腿、侍从、护林人、厨师之类的人，他们犯下
的罪案是不值得写成书的。否则读者会觉得白白浪费时间，凶手最好是个平时绝不会受
到嫌疑的重要人物。
十二、谋杀案可以有很多宗，但罪犯只宜有一个。同谋和帮凶是可以有的，但是罪
责一定要集中归咎到一个黑心肠的凶手身上。这样，读者的义愤才有宣泄的对象。
十三、在侦探小说中加进黑社会，会把罪责分散，这样只会糟蹋一宗本来十分精彩
的谋杀案。一旦牵涉如黑手党、剑魔罗刹匪帮之类的黑社会集团，小说实际上已变成惊
险小说或警匪小说，不再是侦探推理小说了。罪犯当然要有个机会作公平斗争，但让他
有黑社会作靠山就过分了点。一般稍有自尊的高级谋杀犯是不屑与黑帮同流合污的。
十四、犯罪和破案的方法都要合乎科学。换句话来说，假科学和纯粹想像出来的杀
人方法一定要避免。毒药要出自《药典》。“超镭”之类的新发现原素只存在于作者想
像之中，是不适合用于侦探小说的。作者一旦像儒勒·凡尔纳那样妙想天开，就已经是
越出了侦探小说的范畴，闯进幻想小说的领域去了。
十五、罪案的真相，在阅读小说的过程中应该都颇为明显，瞒不过特别聪明的读者。
一般的读者假如在获悉真相之后把小说再看一遍，他会发觉真相原来一直都摆在他面前。
一个尤如侦探一样精明的读者，不用把小说读到结局就能料到凶手的身份，这样的读者
实在不乏人。我有关侦探小说的基本理论中有一条是这样的：一本构思得合情合理的侦
探小说是无法将真相瞒过所有读者的，总有读者比作者更敏锐聪明。假若作者把案件和
所有线索都交待都清清楚楚，读者凭着独立分析、淘汰排队和逻辑推理等思考方法，应
该可以和侦探同时指出真凶的身份。这就是侦探小说动人之处，也就是那么多不屑看流
行小说的人会毫不脸红津津有味地看侦探小说的原因。
十六、侦探小说不宜有大段的描写和借题发挥、累赘的人物性格刻画和气氛的营造。
这些东西只会使情节呆滞、妨碍推理，就像在球赛中间高歌自然之美或者在填字游戏时
大谈词源和缀字那样令人讨厌。侦探小说是要陈述案情，加以分析，进而得出结论。读
者阅读侦探小说，追求的不是动人肺腑的抒情、华丽词藻的描写，而是紧张刺激的斗智
娱乐。适量的描写和人物刻画是需要的，但只要能使故事有真实感，读者能够投入，就
已经足够了。
十七、凶手不应该是个职业罪犯。劫匪盗贼犯下的凶杀案，由警局凶杀科处理就可
以了，用不着劳动作家和业余侦探爱好者。凶手的声誉越显赫越妙。道貌岸然的教会支
柱、社团领袖或以乐善好施闻名的独身富婆乃上佳人选。
十八、假如读者到最后发觉罪案竟然只是宗自杀案或意外事件，定会大感失望。这
样一个反高潮的结局，实在有负读者的厚望。不但会向作者讨还书价，还会严厉声讨作
者。
十九、侦探小说里的谋杀应该出于私人动机。国际大阴谋或间谍之间的残杀是属另
外一类的小说。谋杀案应有现实感，使读者能投入，有一个机会去宣泄内心压抑已久的
感情。
二十、我在下面列出用！日用滥了的十条，一个稍有自尊而勇于创新的作者都会不
屑采用以下十条：
1、 侦探凭着在案发现场遗留下来的烟头和疑犯吸的香烟牌子来破案。
2、侦探制造幽灵还魂的假象来恐吓疑犯。使其露出马脚。
3、凶犯利用伪造的手指模来欺骗警方。
4、凶犯用假人来制造不在现场证据。
5、侦探凭着狗没有吠这个现象，揭露潜进的人实是熟人。
6、真凶原来是无辜被告的学生兄弟或长得一模一样的近亲。
7、使用皮下注射器和蒙汗药。
8、密室谋杀案在警方破门而入后才发生的。
9、通过测字联想来破案。
10、凭着弄通一封用密码写的信来破案。
范丹的这二十条准则十分有趣，确实对我们写侦探小说和爱好侦探小说的读者大有
启示。但我们看了之后。，照章办事，寻
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