读书破万卷（3936）·《庐隐短篇小说选》
《庐隐短篇小说选》，现代短篇小说集。庐隐著。上海女子书局1935年1月初版。作者事迹参见《读书破万卷·<海滨故人>（3923）》。
《庐隐短篇小说选》收入庐隐《海滨故人》、《或人的悲哀》、《曼丽》、《玫瑰的刺》、《彷徨》、《象牙戒指》、《女人的心》等短篇小说8篇。
五四文学思潮是一种从本质内涵、审美特征到表现形式皆判然有别于封建文化观念和形态的文学新思潮。但五四时期的文学并没有一个统一的审美规范，它所流露出的追求自我和自由的审美理想已然在无形之中打破了传统文学的框架，形成具有五四时代特征的审美追求。而五四作家各异的审美风格就是五四审美追求的表现形式之一。其中，庐隐审美追求的悲剧美可谓独树一帜！
庐隐是一位感伤的悲观主义者。除了早期若干篇作品外，作品都没有摆脱悲哀的色调。“她自觉以女性意识和女性视角来探究女性命运，笔下主人公多为五四时期觉醒的青年知识女性”。她追求人生的意义，但看不到人生的前途，觉得人生“比作梦还要不可捉摸”，她在悲哀的海里，几乎苦苦挣扎了一生。正因如此，她的作品总是流露出沉痛哀戚的悲剧美。
一、庐隐悲剧美的产生。在文学活动中，作者通过文学创作来表达他们的情感和感情。庐隐也不例外的通过作品来表达内心的苦闷和哀叹。而庐隐小说所蕴含的沉痛哀戚的悲剧美也有其形成的特有因素。
1、悲苦的童年。庐隐一出生便被母亲认定是灾星，于是被送给奶妈抚养，婴儿时期的她从未享受过母爱的滋润。从小多病，三岁差点命丧父手。六岁丧父，投奔舅父，结果过着女仆般的生活，拜姨母为师，读书的屋子只有一张桌子和两把椅子，还常常被反锁在屋里。可以说，庐隐的童年是悲苦的。这种悲苦的环境使她小小年纪就对生活和人生产生悲观的看法，在很大程度上决定了其作品的阴郁哀愁。
2、婚姻家庭。在这一时期，庐隐遭遇了人间最不幸的死别，在不太长的时间里，她死了母亲、丈夫、挚友石评梅和哥哥。他们的相继死亡，使悲哀像山一样压在她的心上，哀伤紧紧捆绑着她，折磨着她。庐隐的心已经被接二连三的死亡讯息刺的千疮百孔，她的悲哀哲学和悲哀生活到了人生的最高点。
3、追求理想。庐隐经历了人间的生离死别后，在沉沦与前进中几经反复中走出了感情的漩涡，心境开豁了很多，悲哀的苦感少了，加上爱情的甜蜜，庐隐乐观了很多，开始寻找自己的创作风格，开始追求自己的人生理想。她的目光不再仅仅局限于自己单个人的悲情与苦痛。个人的安危不在是作者所思考的重点，作者关注的是周边的人和事。不论是悲苦的童年、沉痛的婚姻家庭还是最后的理想追求，每个时期都影响着庐隐的创作，而庐隐作品的悲剧美正是这种影响最直接的表现。
二、庐隐悲剧美的审美特征。不同的文学风格有不同的审美价值和审美特征，庐隐作品阴郁哀愁的风格有其独特的审美特征。
1、感伤的情绪。在五四女作家群中，庐隐是最具感伤情绪的一位。庐隐的绝大部分的小说都弥漫着一股或深或浅的悲凉气息，似乎苦闷人生永无边际地绵延着，没有光明，没有彼岸，即便有其间也依然听得见胜利背后啼嘘的哭泣，一如庐隐自己。悲苦的童年，沉痛的婚姻家庭以及后来五四的落潮使其原本看到的光明又陷入黑暗的阴郁都化作缕缕愁丝编织在她的作品里。例如《归雁》中纫青重获爱情之后又陷入了心灵无形的枷锁之中，亲自毁灭了自己的爱情；《海滨故人》中由于命运的捉弄，几个女主人公各自带着破碎的感情与疲惫的心灵，继续着自己的人生之旅；《女人的心》中素璞好不容易摆脱了无爱的封建包办婚姻与纯士结合，却在忏悔与自责中不敢投身于真正的幸福；《胜利以后》本该是一个轰轰烈烈的爱情故事，但爱情的结果，得到的是“人生还有什么趣味” 的哀叹等等。
2、凄冷的意境。庐隐的作品的悲剧美，不仅表现在她感伤的情绪，也表现在凄冷的意境，两者相互影响。对于凄冷意境的制造，庐隐有自己的手法。庐隐喜欢在作品中表现那种灰暗朦胧的冷色调，使小说中的景物描写带有一种朦胧迷离的感伤情调，形成一种悲凉、凄清的意境。在庐隐笔下，经常出现的是：“斜阳”、“黄昏”、“寂寞的松林”、“无言的海流”、“清碧的月光”；（《海滨故人》）“丝丝的细雨”、“密密的黑云”、“灰色墙的精致小房子”（《或人的悲哀》）；“一半的萎黄的芭蕉”、“淡薄的青光”（《仿徨》）等等。以这些冷峭而又灰暗，凄凉而又孤寂的环境渲染，引起读者哀怨、伤感的情绪。又如，“晨雾”、“黄花”、“荒坟”“冷雨”等色彩灰暗的意象，在庐隐的小说中比比皆是。这些冷色调的景物与小说主人公那忧郁悲哀的情绪相交融所构成的意境，具有一种凄冷逼人的心理氛围，使作品中人物的悲哀心境，在这种单一的氛围中被包围，情尽其苦，苦尽其哀，反复咏叹，纵情宣泄。
另外，庐隐也擅长用意象来营造凄冷的意境。如在《象牙戒指》中，作家对于月亮的描写多达数处，月亮因主人公的心情变化而变形变色，与周围物象的组合也随主人公的喜怒哀乐而变化。当张沁珠与伍念秋的恋情初萌之时，“那夜的月色非常晶莹，我走到楼上去睡时，月儿的光波正照在我床上，我将脸贴着枕头，非常舒适的睡了。”衬托出一个少女初涉爱河时的幸福心情。而当“我”因张沁珠的人生悲观论心情波动时，“今夜月色被一层薄云所遮，忽明忽暗，更加着冷风吹过梧桐叶丛，发出一阵杀杀的悲声，我禁不住流下泪来。”表现出“我”对好友张沁珠人生境遇的无能为力与同情之心。当好友相聚开怀畅饮之时，“今夜天公真知趣，不到八点钟，澄明的天空已漾出一股清碧的光华，那光华正托着圆满皎莹的月儿。”而当张沁珠正处于绝望的心境中挣扎时，“一勾冷月，正皎洁的悬在碧蓝的云天上。”残缺的月亮衬托出张沁珠残缺的人生观。
3、阴郁的语言。庐隐悲剧美的审美特征的最后一个方面便是其语言上呈现的阴郁色彩。她回忆说：“我发现了看小说的趣味，每天除了应付功课外，所有的时间，全用在看小说上，所以我这时候看的小说真多，中国几本出名的小说当然看了，就是林译的三百多种小说，我也都看过了，后来连弹词，如《笔生花》、《来生福》一类的东西，也搜罗净尽……”那些多情善感的小说，尤其适合她的脾胃。她很喜欢古代诗词，常常将诗词融入作品当中，例如《象牙戒指》中，一行人夜晚在西山赏月，曹子卿伴着悠扬的箫声低吟苏轼《水调歌头》中秋词，颇为凄凉悲壮；曹君后来又在红叶上题有北宋范仲淹《御街行》及唐代王昌龄《从军行》中的诗句，以此传达对沁珠的异地相思之情。
作为五四时代的女作家，庐隐的小说以感伤的倾向直接地表露个人情感，以自己的方式追求自我、追求自由、追求审美，形成了独树一帜的庐隐式审美追求！
评：悲苦童年是灾星，不幸婚姻和家庭。追求理想闯社会，几度沉沦前进中。
审美特征悲剧美，阴郁哀愁风格征。感伤情绪在宣泄，意象营造凄泠泠。
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